Изображение создано при помощи модели Шедеврум
Как преодолеть страх чистого листа и начать писать книгу? Почему она так важна для личного бренда? Что стимулирует работу над текстом? Как наладить четкий ритм его создания? Как правильно общаться с читателями? В новом проекте IQ Media «Пишу легко» преподаватели и исследователи ВШЭ делятся опытом работы над монографиями. В первом интервью цикла эксперт по ивент-менеджменту, преподаватель курсов по подготовке мероприятий Максим Яковенко рассказывает о своей работе над деловой литературой и романами.
Максим Яковенко
Организатор международных и российских форумов, конференций и турниров, спикер лекций и мастер-классов по ивент-менеджменту, приглашенный эксперт-лектор в Президентском фонде культурных инициатив и Правительстве Москвы, преподаватель курсов по подготовке мероприятий Центра управления и коммуникаций ВШЭ
Спойлер: тексты создают люди – не в упрек ИИ:)
Содержание:
– Максим Владимирович, начнем разговор со страха чистого листа, когда человек никак не решится воплотить свой книжный замысел. Как преодолеть этот страх?
– Для того, чтобы возник сам «чистый лист», нужно много всего сделать. Что вообще побуждает человека начать писать книгу? Желание сказать миру нечто новое, передать свой опыт, знания, умения и уверенность в том, что у человека есть инструменты, как это донести.
Страх чистого листа происходит от незнания, как начать, а потом – как продолжить и завершить. Он может появляться не только на старте книги, но вообще бесконечное число раз, когда возникает пусть даже маленький кризис или сомнение по поводу того, как продолжить текст.
Если появился этот страх, что делать? Есть несколько инструментов, которые писатели придумали еще в XIX веке. Я тоже их использую, но немного адаптировал под себя. Один из них – проводить исследования. Станьте журналистом или даже сыщиком, детективом – и глубоко исследуйте свою тему! Я работаю над книгой по ивент-менеджменту (рабочее название – «Настольная книга организатора») и, естественно, дополнительно изучаю эту тему. Все свои лекции, тренинги, презентации я рассматриваю критическим взглядом, понимаю, какую тему я могу раскрыть особенно подробно. Формат книги позволяет отвести целую главу теме, которой я на тренинге посвящаю, может быть, всего минут десять. И, пока вы проводите исследования, у вас складывается план книги, который дальше можно развивать.
Итак, сначала нужно подготовить «технический каркас», структуру книги, и тогда страх чистого листа пройдет, возникнет понимание, о чем писать.
Прежде всего стоит уложить в голове, что сначала пишется черновик. Ведь почему еще возникает страх перед чистым листом? Автору хочется сразу написать красиво – так, чтобы читатель с первых строк влюбился в текст, но так написать сходу невозможно. Книги – это большой труд. Они переписываются минимум три раза. Первый текст – это черновик, который не надо бояться сделать плохим. Нужно просто писать, пусть с опечатками, с неправильным порядком слов в предложениях, главное – писать.
– Если книги «переписываются минимум три раза», то что входит в это число: первая саморедактура, редактура после замечаний со стороны рецензентов и правка профессиональных редакторов?
– Первая редактура – всегда авторская. Только автор понимает, что можно добавить, что удалить, как переделать структуру изложения. Потом стоит подключить бета-ридеров – профессиональных читателей, разбирающихся в теме. По опыту могу сказать: идеально, когда у вас не менее трех бета-ридеров. Только так можно получить разные интерпретации вашего текста, увидеть, что хорошо написано, а что еще стоит доработать. Рукопись книги по ивент-менеджменту я могу дать прочитать людям, которые что-то смыслят в организации мероприятий, имеют соответствующий опыт и знают, как выглядит деловая литература. Они дают обратную связь. Первое: насколько книга интересна. Второе: логично ли изложение. Третье: что в тексте лишнее и скучное. Четвертое: «Было бы классно, если бы ты написал еще о том-то». Бета-ридеры не вычитывают текст, как редакторы и корректоры, а смотрят прежде всего смыслы.
Затем автор редактирует то, на что указали бета-ридеры. А потом уже можно направить рукопись в издательство, где ее будет выверять профессиональный редактор. Эта редактура бывает очень разной. Есть редакторы, которые исправляют речевые и логические ошибки, но не видят фактические ошибки. А есть редакторы с функцией бета-ридера, которые не просто правят текст, а прямо говорят, что стоит изменить: «Эти страницы удаляй, эти – перепиши. Это разверни подробнее». Такие редакторы – на вес золота. Мечтаю найти такого редактора.
– Обсудим накопление материала для книги. Ваше преимущество – более чем 20-летний практический опыт, коллекция кейсов. Создаете ли вы «картотеку», каталогизируете ли интересные моменты для книги?
– Происходит так, как вы говорите, но часто и совсем не так. Есть план книги, я его развиваю, – и вдруг в процессе написания возникает мысль пойти новой дорогой. Просто чувствую, что так нужно, – это своего рода инсайт.
Как ни странно, и в деловой литературе происходит этот странный процесс: планируешь написать об одном, но наступает озарение, и ты выбираешь новую дорогу. Чувствуешь, что нужно написать о чем-то другом.
Но тут важно не увлечься: в деловой литературе – довольно строгие правила. Это в художественной литературе можно уйти в описание чувств, описание человека на целые страницы. А в деловой литературе все должно быть четко, по пунктам: раз, два, три, и на каждый шаг нужны примеры.
И тут важно виртуозно брать из своей памяти и опыта материал для описания теории, те самые примеры. Это не всегда оказывается легко. Я заметил, что, описывая реальные кейсы из практики, я либо слишком увлекаюсь, либо понимаю, что они здесь не совсем уместны. Приходится потом сокращать или подбирать другие примеры из своей жизни или опыта коллег. В такие моменты проделывается большая работа. Она занимает много времени.
– Насколько важно представлять себе читателя, для которого пишешь? Ведь от этого во многом зависит концепция книги, нарратив, смысловые акценты.
– Следовать этому правилу необходимо – это профессиональная особенность деловой литературы. Целевую аудиторию я прописал во введении к книге. Для каждого сегмента пояснил, почему эта книга будет интересна именно им.
Очень важно держать в голове образ своего читателя, который задает вопрос «Почему?» на каждой странице текста. Это помогает двигаться писать дальше.
– Для лучшего восприятия материала можно использовать принцип слоеного пирога: серьезную материю перемежать любопытными кейсами, историями, мемами и пр. Как вы строите повествование?
– Книга разбита на разделы и главы. Первые два предложения каждой главы дают четкое понимание, чему она посвящена. Эти тезисы развиваются по ходу текста – идет раскрытие темы. В конце каждой главы я привожу выводы: раз, два, три. Выбранный формат – «настольная книга», поэтому текст написан так, чтобы читатель мог прочесть именно те главы, которые ему нужны здесь и сейчас. Читать книгу можно с любого места.
После советов с примерами, которые я даю, я прописываю, что получилось бы, если бы это было сделано иначе. Такой легкий профессиональный юмор. Стиль изложения – не как в учебнике, я стараюсь писать просто. Возможно, потом я сделаю книгу про ивенты в формате комикса. Сейчас нейросети классно рисуют картинки, в том числе, с сюжетной линией, – это упрощает задачу.
– Допустим, у нас по плану – написать сегодня целую главу. Как настроить себя на длительную плодотворную работу?
– Нужно, чтобы было комфортно. Порой я пишу, лежа на диване, порой делаю это за письменным столом и создаю какую-то атмосферу: зажигаю свечи, раскладываю вокруг книги, заметки, блокноты, карандаши. Я всегда веду блокнот, где прописываю структуру книги, – то есть работа начинается именно с него. В блокноте я пишу карандашом (мне нравится этот звук), потом на ноутбуке печатаю. Вот такое настроение порой люблю. Иногда мне необходим стресс-фактор. Я иду в шумное кафе, могу работать там часами и пишу даже больше, чем дома с книжками, блокнотами, свечами, чаем, кофе.
– Какие стимулы настраивают вас на правильный ритм?
– Для меня это музыка, шум в кафе – то есть звуковые стимулы. Любому творческому человеку еще очень важны мотивационная составляющая и дедлайны. Наверное, если бы мне постоянно ставили дедлайны, я бы написал гораздо больше книг:).
– Значит, необходим дисциплинирующий фактор?
– Дисциплина обеспечивает 60% успеха. Если ждать вдохновения, нужного ритма, можно написать полкниги за всю жизнь. Надо просто садиться и работать. Писать книгу нон-фикшн – это работа. Художественная литература – тоже работа, но она требует еще и больших психологических ресурсов, эмоциональной отдачи. Деловой текст больше подразумевает ментальную отдачу.
– Как бороться с эмоциональным выгоранием, если оно настигло вас во время работы над книгой?
– У меня такого никогда не было. Я испытываю величайшее счастье, когда могу сам себе сказать: «Как здорово, ты сегодня написал несколько страниц!».
– Рефлексия по поводу текста начинается немного позже?
– Конечно. Главное – создавать это полотно. Текст можно писать в моменте, а потом возвращаться к нему и редактировать.
– Получается, что для вас книги – дело жизни?
– Написание текста для меня – потрясающее удовольствие. К тому же это личная психотерапия, которая очень меня вдохновляет.
Создание текста – это самопознание, самоуглубление: человек узнает свои возможности, пробует их. Для многих людей это еще и проработка психологических травм.
– Преподавательская работа помогает писать? Есть ли ощущение, что после занятий с учащимися вы пишете более гладко, легко, уверенно? И наоборот, пишете книгу – и лучше проводите тренинги?
– Да, я это замечал. Идея книги по ивент-менеджменту пришла еще три года назад. Тогда я редко выступал, нечасто проводил тренинги, и идея пришла, я составил план, но так и не начал писать. А когда стал регулярно проводить тренинги и курсы в Высшей школе экономики, писать стало легче.
– Нужно ли писателю самому продвигать свою книгу?
– Сейчас это жизненная необходимость. Автор – он еще и маркетолог, еще и говорящая голова.
Издательство располагает классическими инструментами маркетинга. А чтобы продвижение было действительно эффективно, нужно постоянно продвигать книгу самому. Для того, чтобы бренд начал работать на тебя, нужно много выступать. Да и потом тоже – бесконечно.
В прошлом, позапрошлом веке такого не было, а сейчас это невероятно важно. По всему миру авторы активно себя продвигают: постоянно выступают с лекциями, дают интервью, присутствуют в соцсетях, проводят мастер-классы по написанию текстов, – современным читателям очень хочется знать, как автор создает текст. Это их невероятно интересует.
– Для эксперта собственная книга – мощный пиар.
– Сейчас для профессионала, который проводит тренинги, собственная деловая книга – обязательное условие. Это дополнительный инструмент продвижения. Книга будет продаваться на тренингах – и книга будет продавать тренинги. Часть материала эксперт может не озвучивать на лекциях и вебинарах, а ссылаться на книгу и тем самым мотивировать свою аудиторию купить ее. Книга – сейчас часть имиджа, личного брендинга.
– Поговорим о художественной литературе. Иногда читатели изводят авторов, заставляя их воскресить любимых героев. Так было с Конан Дойлом – ему в итоге пришлось воскресить Холмса. Ощущаете ли вы давление со стороны читателей?
– В моей художественной книге, мистическом романе «Жизни Анны», герой в финале погибает (внимание, спойлер!). Для большинства читателей это было неожиданно. Они его успели полюбить. Меня упрекают: «Максим, зачем ты “убил” Франка?». Я отвечаю: «Он должен был умереть». Читательницам жаль этого персонажа – но никакого воскрешения нет. «Жизни Анны» – роман о перерождении души, о том, что, кого бы мы ни встретили в этой жизни, все это не просто так.
Некоторые знакомые просят: «Напиши про меня в своей книге». Хотят, чтобы я «позаимствовал» их судьбу, характер. Но в плане художественных текстов все жестко: у меня обычно классических хеппи-эндов нет. Я беру черты людей из реальной жизни, добавляю еще частичку себя, но могу с персонажем сотворить такое, что может очень не понравиться его прототипу. Я сам являюсь прообразом главного героя приключенческого романа одной писательницы – лайф-коучера. Вначале мне это нравилось, я консультировал писательницу в части материала, тогда я находил это занимательным. Но сейчас я не очень этому рад и никому даже не говорю про эту книгу.
– Для вас важна логика характера и развития действия. Почему хеппи-эндов нет? Ведь порой они вполне логичны. Герой ищет счастье – и находит его.
– Я считаю, что в любой книге есть хеппи-энд. Но я его понимаю по-своему. Хеппи-энд – ситуация, когда персонаж познает себя, открывает себя нового. А какие внешние обстоятельства при этом складываются – это уже вторично. И когда герой понимает, что он изменился, это круто. И это любят читатели.
С 2019 года я прорабатываю фэнтезийный антиутопический роман и, соответственно, читаю книги на эту тему. Когда я писал «Жизни Анны», то, помимо нон-фикшн литературы по creative writing, я читал художественную литературу на тему перерождения души – смотрел, как другие авторы видят эту тему.
Писать книги – моя внутренняя потребность. Со временем она только растет – хочется сказать все больше и больше.
– Какие книги порекомендуете тем, кто хочет научиться писать?
– Роберт Макки «История на миллион долларов», Джозеф Кэмпбелл «Тысячеликий герой», Кэти Мэри Уэйланд «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю», Владимир Пропп «Морфология волшебной сказки», а также лекции Умберто Эко по семиотике и роли читателя. Он много лет изучал читательскую роль. Очень люблю перечитывать его лекции.
В подписке — дайджест статей и видеолекций, анонсы мероприятий, данные исследований. Обещаем, что будем бережно относиться к вашему времени и присылать материалы раз в месяц.
Спасибо за подписку!
Что-то пошло не так!
